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此次宇文砚带了一幅画，题为“清晚期江边渔读图”，是清代中晚期最流行的画作：有位渔翁坐在岸边钓鱼，闲暇之余吹着笛子自娱自乐，对面亭子里站了位手握书卷的书生，丝毫未受笛声影响，眺望远山沉浸在诗书之中，整幅画动静结合，充分体现悠闲自得的田园风光。画风非常细腻，将渔翁懒洋洋的表情，书生志在高远的傲气刻画得栩栩如生，另外江面上的水纹波光遴遴，给人以正在流动的错觉。
遗憾的是作者未署名，难以鉴定其身份和创作背景，按常理价值价格大打折扣。
老首长不愧资深藏家，一眼看出玄机，喃啧道：“刮绒贴画！上世纪有位正国级老领导藏品甚丰却有三大遗憾，其中之一就是没能收藏一幅完整的刮绒贴画。”
宇文砚道：“据说这种画起源于明末清初大才子冒辟疆和董小宛？”
“此说法并无考证，但刮绒贴画的确需要才子与才女配合，”老首长边抚摸边悠然道，“其步骤是先将丝绒刮成薄片，再按照花纹图案剪出形状粘在事先画好的图案上，并在上面敷彩形成刮绒画，具有质感较强，丝理走向明显和画面光亮的艺术效果。它工艺要求非常高，一方面要请名人作画，没有巧妙构思和精心创作，无法达到刮绒贴画的基本条件；另一方面女红出色，这种画大都出自大家闺秀之手，要有足够的时间和耐心，还需精细入微的女红技巧。正因为门槛高，制作复杂，而且无名人款识在收藏界不讨巧，其制作工艺到清代晚期便失传了。它有两点容易令人误判，一是丝绒极薄，敷上彩料后与底纸融成一体，若非心中有数很难联想到丝绒；二是古代女子有姓无名，不便在画上落款。我曾在清代《拾遗杂记》里见过此类作品图鉴，因而侥幸识得……”
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